如果有志於小說創作2……【瑪莉蘇文】

月蝕夜

各位好，今天小弟我又來發廢文啦ｗｗｗ

今天的主題是「瑪莉蘇文」。

－－知道什麼是瑪莉蘇文的人，請先等等，我這一篇廢文主要不是要戰瑪莉蘇文或是要為瑪莉蘇文翻案，但為了初來乍到，或是不知道何謂瑪莉蘇文的人，我還是先做個簡單的介紹：

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「瑪麗蘇」這個名詞出自保拉·史密斯（Paula Smith）在1973年創作並發表在其同人雜誌雜誌《動物園》第二期（Menagerie #2）上的惡搞小說「星際爭霸戰傳奇」。作者將小說的主角設定為瑪麗蘇上尉（「艦隊中最年輕的上尉——只有十五歲半」），藉此諷刺了星際爭霸戰同人文中那些脫離現實的，帶著青少年幼稚幻想的完美角色。此類角色往往是原創的（非原著中的）青春少女，她們要麼和原著中的成年男角色們發生各種愛情糾葛，要麼是這些男角色的子侄輩或者門徒。

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以上這來自維基百科的原文出處，後來「瑪莉蘇」的衍生義－－無論是男性向或是女性向－－都是指稱主角過於完美、萬人迷、有與眾不同的能力、運氣超高、做什麼事都會被合理化……

說到這裡，想必各位內心已經浮出了一份「似曾相識」清單。這裡就不舉例引戰啦。

－－但也可能不禁會皺眉。
因為「瑪莉蘇」一詞，通常是帶有貶意的。

或許各位看官覺得：欸？我覺得這種文體不錯啊。或是：什麼？我超愛的那部神作竟然是瑪莉蘇……等等。

也有可能更高階一點：不是所有瑪莉蘇都是爛的吧？蘇文用得好，也能很好看啊。

－－是的是的，但我想討論的是，「瑪莉蘇文」為什麼直觀上會被直覺認為是「貶意」？這一定有理由的吧？

這裡又能分成幾個面向討論：

一、客群：

也就是讀者。
我們為什麼要讀小說？一來是小說有其刺激性、娛樂性，且能夠和我們的生活發生共鳴－－好的小說、精彩的小說，是有辦法搔得讀者心癢癢的。
然而，「瑪莉蘇文」因為塑造的角色、劇情過於完美和自我中心化（彷彿全世界都在繞著主角轉），很難與讀者發生共鳴。
或許瑪莉蘇文能夠滿足讀者一部分的美好想像（例如賣肉、後宮劇情），但這畢竟不是吸毒，你終究還是得回到百分之百的現實世界，而你知道：「現實是沒有這麼美好的」。
有意無意中，讀者就會拿現實生活或是其他小說作品來與瑪莉蘇作品進行比較－－
但我們都知道，小說不可能完全和現實相同，可是當瑪莉蘇文這麼強烈的對比感出現的時候，就是擊毀讀者與小說之間「共鳴」的可能性－－因為和現實幾乎完全沒有連結。

順帶一提，所謂小說與現實的連結，決不是指稱寫實小說或歷史小說，而是小說所呈現出來的「人性」以及劇情的轉折，與讀者的生活經驗或價值觀有所互動。

二、文學：

這部分就來討論瑪莉蘇文的文學價值。
上面提到，瑪莉蘇文因為和現實生活的對比感強烈，因此容易摧毀最初小說與讀者之間的共鳴。
但瑪莉蘇文真的會因此沒有任何「文學價值」嗎？
不會啊，看看三國演義（劉備正義的一方、曹操邪惡的一方、孫權軟弱容易倒戈的一方－－某種程度來說，也挺瑪莉蘇的。←瑪莉蘇就算了，還亂教歷史ｗｗｗ）、水滸傳（１０８條好漢被黑暗的世局逼上梁山－－我們要拯救世界辣！←某種程度來說，也挺瑪莉蘇的。）、金瓶梅、紅樓夢（鬼畜版和純愛版的後宮，某種程度來說也挺瑪莉蘇的。）

欸？可是這些是中國傳統被視為「四大奇書」的經典耶。

各位想必都有注意到，我都用了：「某種程度來說」來解套。

沒錯，單看表面的劇情，我們都找得到瑪莉蘇的成分，但為什麼這些著作還能成為經典？

因為這些作品「不是只有瑪莉蘇啊」。
以歷史背景來看，三國演義和水滸傳，都是在朝代交替之際寫成（元末明初、宋末），是亂世，所以讀者渴求正義的一方來保護百姓、打破黑暗的時局、找回正義與善良。
金瓶梅成書期間大約落在明朝中後葉，西門慶淫糜的生活，與以他為中心擴散出去的生活圈，都在代表著當時中國商業發達、白銀大量流入、民間豪奢，預言著最後明帝國－－「白銀帝國」－－將會倒在自己的銀山旁邊。
紅樓夢成書期間在清代中葉，作者曹雪芹見證自身家族沒落，以此為靈感，寫出了紅樓夢。裏頭的人物設定（連個小侍女都刻畫細膩得不得了），以及罕見的ｂａｄ　ｅｎｄｉｎｇ，更是中國文學界上一大創舉。（不要小看悲劇作結，悲劇作結容易造成爛尾，所以有句話才這麼說：喜劇寫得好沒啥了不起、悲劇寫得好才叫厲害－－有請麻枝大魔王ｗｗｗ）

沒錯，以上這些作品千古傳誦，不只文學界，通俗界的讀者也相當喜愛－－有其市場性，亦有其文學價值。
背後的文學技巧、歷史價值、給讀者的感受，是擴散出去的，歷時越久，發現的價值越多－－這就是經典。
反之，純粹的瑪莉蘇文，不多時就會被看破手腳。例如刀劍ｏ域。

當然，我不會要求所有創作者都必須創作出經典，經典的成就，是真的需要天時地利人和的。
但是，我們可以捫心自問：

「我的小說，除了『瑪莉蘇』，還有什麼？」

三、作者：

這裡就可能會開始摔一些人的玻璃心啦。以下可能高能注意！ｗｗｗ
先說，這是我非常主觀的觀察喔。不過也是有根據就是了。

各位知道「筆跡」這件事吧。各位當過學生，就會知道老師每一個幾乎都會認筆跡，作業是不是自己寫的，聯絡簿是不是自己簽的，老師都能夠知道。
但為什麼老師能夠知道？
除了你自己本身沒有查覺到的「筆跡特徵」之外，其實「筆跡」某種程度來說，是可以呈現一個人的。（例如老練的偵探，看筆跡就可以知道寫的人大概的體型和性格。）
那筆跡再往上呢？
就是我們所謂的「行文風格」啦。行文風格能夠表達的東西更多，所以一般小說讀者讀了一篇小故事，基本上都有高機率看出是不是自己熟悉的作家寫的。

那各位如果有不幸看過瑪莉蘇文，想必都會有要幹譙的經驗。或許都和瑪莉蘇文的作者有直接的交流，或是他對於「評價」所抱持的態度。
基本上，我看過的，寫出超瑪莉蘇設定和故事的，態度要嘛是中二（我超強！我ｏｋ的！），要嘛是自視甚高到一個極致（你們都不懂啦！這是我的風格！我果然比較適合ｘｘｘ類型的故事……）。
會有一種「啊，難怪這種人會寫出這種東西來……」的感慨。

我覺得說，當一個創作人，可以有大頭症，但當這個大頭症阻礙你進步而你卻不自知的時候，就很危險。
瑪莉蘇文換個角度來說，就是極致的「市場取向」，但「瑪莉蘇」卻是個貶意詞－－可以得知，「你已經太市場到讓市場無法接受你了。」。
市場就是一個供需平衡，你要有點和人不一樣，才會有「市場」。因為不是所有人的需求都是一樣的－－尤其是創作市場。
要知道，「關注市場取向」和「完全採取市場取向」是完全不一樣的東西。

瑪莉蘇文的誕生，就只是擷取「好看的小說」非常表層的最大公約數元素。
請試著想像：一種甜的料理、一種鹹的料理、一種辣的料理、一種酸的料理。以上每一種通通都是名人饕客必吃的食譜。
今天有個商人跳出來：我要賣一樣都有甜、鹹、辣、酸的料理，一定可以打爆上面所有暢銷料理！
－－這就是瑪莉蘇的由來。結果是一場災難，我不必贅述，大家應該都能體會。（更何況甜鹹辣酸是只是剛入口時的感受，會成為佳餚，一定不只有這些表面因素）

但我不會否定瑪莉蘇文存在的必要性，本來嘛，任何東西都有新手階段（不可能剛從楓之島出生就有炎魔頭盔可以給你戴吧？）。
瑪莉蘇文，確實是新手寫作的必經階段。
我要說的是：
你要有自覺：這是瑪莉蘇、這充其量不過是你寫作的「練習」，或是你的自爽，不是什麼曠世巨作，要進步的話，請你好好聆聽讀者的感想。

以上，報告完畢。

ｐｓ：其實寫瑪莉蘇文還是有機會發跡的呀，如果你能確保你的作品能夠在被看破手腳前被翻拍成電影或動畫的話。ｗ

（所以我不鼓勵小說寫太長，就是這個原因。川原兄應該在初艾恩格朗特後就開始重新爬塔了，至少還能活得久一點。）

另外，我不覺得瑪莉蘇文是台灣甚至是輕小說界的專利。
外國更嚴重者，更多。

我覺得有：木瓜之城、夜之屋系列、飢餓遊戲系列……因為基本上歐美國家挺英雄主義的，先天上這種東西本來就多。（瑪莉蘇這個概念也是國外來的呀。）

所以，我不覺得瑪莉蘇是一種必須剷除的存在，他是一個過程，但成敗取決於作者而已。（先說，只要是以瑪莉蘇為主體的作品，十之八九都會是失敗的，時間問題而已。看你要一開始就跌倒重來，還是要爬得越高，摔得越重。ｗ）

在這裡給各個還沒有自覺的瑪莉蘇寫手，建議你們寫完角色設定，或是寫完一個故事後，在後面貼上這一張醒腦：



如果你生氣了，代表你沒有自覺，還是個中二；如果你苦笑，歡迎覺醒，期許您能繼續進步。：）

日之影空洞

「瑪麗蘇」的原意似乎是同人作品裡原創的女性角色，太過完美甚至破壞平衡，而同類的男性角色則叫做「馬帝蘇」，此類角色都簡稱為「蘇」。這種在同人作品中出現的「蘇」通常都會破壞原作的故事結構，使整個故事扭曲歪斜，最終倫為失敗的渣作。
這麼看來瑪莉蘇就是同人作品得作者為了自爽而跑出來的腳色。
然後維基百科上說瑪莉蘇一般局限於同人原創的小說人物，而原作中那些本身看起來就像「瑪麗蘇」的角色，則稱為「原作蘇」。列舉的例子有《星際爭霸戰：銀河飛龍》《暮光之城：破曉》。
以上就當作補充資料好了。

我從來沒嚐試過寫小說，也很少接觸瑪莉蘇文，那種違和感和失真感讓人卻步啊。不過最近有想試著寫短篇小說，我對京極夏彥的短篇作品很有興趣，想模仿看看。

然後請教一下你對短篇小說創作有什麼看法，還有對京極夏彥的短篇作品的看法。

月蝕夜

日之影空洞 發表於 2016-5-1 13:21
「瑪麗蘇」的原意似乎是同人作品裡原創的女性角色，太過完美甚至破壞平衡，而同類的男性角色則叫做「馬帝蘇 ...

要問我短篇小說的創作，老實說，這方面我並不擅長。

相反地，要知道小說越短就越難寫，所以我還蠻佩服擅長寫短篇小說的作家的。

我對短篇小說也沒什麼看法啦，既然想去創作，就去試試看啊。

京極夏彥這名作家我不認識，最近聽過這個名字是在讀【台北城裡妖魔跋扈】這部作品時，書背面的推薦詞有寫到「京極夏彥風的推理」。我所知道，就是這麼有限。所以也給不了什麼看法。抱歉。