如果有志於小說創作……【閱讀】

月蝕夜

各位好，我猜有九成九的人是被標題騙進來的ｗｗｗ

－－但也不是要騙大家啦。

我只是突然想到，之前有跟朋友討論過「寫書的人比看書的人多」這件事。（來自出版業的自嘲）

這件事其實並非空穴來風，從市面上越來越多教人怎麼寫小說的書籍（如【超棒小說這樣寫】）到有專門教人寫小說的部落客（如李洛克），便可以知道：「寫書」這件事，是有「市場」的。

那這件事，是非好壞，我無從定論。如果按照事物一體兩面的規則，我會這樣評論這種現象：

好的：擴大市場競爭，小說的程度會越來越好。（良幣驅逐劣幣）

壞的：造成創作世界的通貨膨脹。

「寫這樣還能出書？」的評論不絕於耳，或是因為極端的市場取向，導致壓縮掉優秀的作品生產出來的契機。進而導致網路上誕生許多以為自己能寫小說就很厲害的中二屁孩。（劣幣驅逐良幣）

而我個人的立場，要說對於「寫書的人比看書的人多」的立場，我會認為，這是一個「短暫的不正常現象」。

為什麼？

其實對我來說，創作世界中的每個人就像是座金字塔：地基越寬，站得越穩。

－－一定是要肚子裡有東西，才寫得出東西，也才寫得出「讓人想看」的東西。

宋代的朱熹也說得很清楚了：問渠那得清如許？為有源頭活水來。

－－想要倒著站的金字塔，是不長久的。

很多人都會問：想要寫小說、投稿、出版，寫小說的第一步起點是什麼？

前幾天，在臉書的社團裡，有個連標點都不會打、內文錯字一堆、文法曲折離奇的人，問社團裡的同好：想要寫小說投稿出版，怎麼上手？

跟社團裡的人盧了半天。（一樣沒有標點，錯字不會改，也不會檢查語句通不通順）

我直接開罵：

「你去問每個作家怎麼上手一本小說大多都會得到一個「不知道」的答案。你現在連標點和在網路上好好打出自己的想法都做不到，甚至回頭去修正自己錯置的文字和文法的習慣都沒有。真的要寫作的人，在問別人之前就已經會有一些寫作上的準備了。你連我說的這種基礎都沒有，跟誰學？有差嗎？好好想想吧。」

我沒出過書，沒投過稿，或許說的話沒這麼有份量，但好歹我創作的習慣行之有年，一些眉角還是知道的。

簡單來說就是：

多讀書+多思考兩秒鐘+多觀察找靈感+多寫。

好啦，那大家都會問：「要讀什麼」？

我的回答：

現在，請你立刻前往書局、圖書館，看什麼書順眼就拿什麼書來讀。

那有人會說：

「需不需要讀經典？」

以下兩種說法供你參考：

一、村上春樹：你讀大家都讀的東西，你也只會得到大家都知道的東西。

二、所謂「經典」是經過長時間累積、經過時代嚴格淘選的，難度很高，如果你沒有累積一定的閱讀習慣和文本量，也沒有人帶你導讀，那你的收穫就會很有限。

做為一個創作者和一個讀者，大量閱讀不光是為自己，也是有對社會的一大助益的一面：

創作者：經過廣泛閱讀觀察，吸收內化，提高了優秀作品誕生的機率。

讀者：經過廣泛的閱讀，眼光會提高，逐步將出版市場的程度提升，更能養出優秀的作家。


其實，我覺得大家都有創作的習慣是不錯的事情，在創作的當下，更能夠體察作家的苦楚，亦能夠在閱讀時，暫時切換成作家的角度思考。而不單純從讀者市場取向去看。

另外，按照金字塔理論，好的作品，勢必都是踩過大量屍體上去的，大量的創作，可以擴大市場的競爭－－一個地基越大，高度越高的概念。

還有，建議大家可以「跨領域閱讀」，從細部「輕小說的類型分類」到大部的「輕小說、一般小說、文學小說、文史書籍、科普書籍」都可以。


好了，該來做正事了ｗｗｗ

我想調查一下各位喜歡的風格取向中，哪部作品你認為是最喜歡、最好看的？（風格定義以個人自由心證為主）

投票風格後，希望大家可以在下方留言書名以及原因，不限一本。也不限分級ｗｗｗ

在此附上小弟在大學宿舍的書架－－而且把自己養得非常雜食，在看事情的時候會變得非常有趣。ｗｗｗ

日之影空洞

以現在出版業的狀況，確實有市場縮小的問題。
個人認為主要還是閱讀人口日益下降，而造成這種現象要歸咎於各種書本以外的娛樂興起與獲取資料管道的改變。
要再度吸引讀者回來，自然會有大量良莠不齊的市場取向作品湧入。
創作者過多我反倒不認為是太大的問題，不適合的，市場自然會汰除。
要解決問題還是要靠提升國民文學素養與閱讀習慣，也就是從教育著手(不果這方面我也不能說什麼，畢竟不是我的專業)

接下來就是正題了
樓主沒提供歷史的選項啊
在我高中時期看了不少歷史小說，其中二月河的康熙大帝是我看過最精采的歷史小說。
故事的主結構基本沿著史實的脈絡，在史實與野史交雜的部分則由作者加入細節，這是我最喜歡的模式。
內容我就不多贅述了，有興趣可以自己去看。

再來就是懸疑推理的部分，個人認為東野圭吾的嫌疑犯X的獻身是當代推理作品中的上乘之作。
東野圭吾的文風與題材多變，但故事的描述一直著重於人的心理與思想。
嫌疑犯X的獻身在角色的的塑造上甚為深入，對於詭計的設計也令人驚愕。
對我來說是東野圭吾當之無愧的代表作。

然後說到文學就不得不提杜斯妥也夫斯基的罪與罰
其意識流的寫作方法可說是一大特色。
雖有人批評他的作品是一切都變成了情感的世界，但我認為這也是他作品的魅力之一。


最後難不成樓主是歷史系的學生?
剛好小弟不才我也是，從你的書櫃看來學校的教學是十分精實啊。
在此也附上我宿舍的書櫃，一些教科書就不拍進去了，書其實還是放在家裡居多(在大學這邊買書搬回去頗麻煩，主要還是借圖書館的書)

月蝕夜

日之影空洞 發表於 2016-4-18 20:25
以現在出版業的狀況，確實有市場縮小的問題。
個人認為主要還是閱讀人口日益下降，而造成這種現象要歸咎於 ...

喔喔喔。原來也同是歷史系學生。XD（【槍砲、病菌、與鋼鐵】是一本好書ｗｗｗ）

說到選項，畢竟這裡是以動漫文化為基底的論壇……所以就直觀地以輕小說的取向為主。

（但歷史為主題的輕小說也不是沒有……【織田信奈的野望】，好，等等我重新編輯一下。）

歷史小說的話。我上大學前接觸不深，但受到老師和網友的鼓勵，上大學後讀了三部讓我印象非常深刻的歷史小說：

【玫瑰的名字】、【時間的女兒】、【明騎西行記】。

【玫瑰的名字】是以中古世紀的修道院發生的連續兇殺案為背景，裏頭從布景到對當時宗教哲學的論辯都有非常詳實的呈現與討論。每一句話到每一個場景幾乎都有其歷史含意。（據說作者連中古世紀的修道院樓梯有幾階都考證出來了。）

【時間的女兒】是在為英國的君主－－理查三世（人格特質類似中國的雍正）的歷史評價進行翻案。

【明騎西行記】是台灣人寫的，以鄭和下西洋為背景。最妙的是作者讓男主角一路從日本、中國，通過伊斯蘭世界、地中海，最後旅行到法蘭西。一路上都有非常精細的考證。對於燕王朱棣、鄭和、法蘭西的「瘋王」查理的人格呈現交錯著史學界不同的討論。還為「明惠帝的行蹤」這個歷史懸案提出解釋。

推理小說是我非常晚近才接觸的文類，平常都只是讀了【冰菓】、【鄰人的犯罪】這種無犯罪推理以及像是日本小說家「乙一」的作品之外，正統的推理小說，是因為學校請來了推理小說家．林斯諺來演講，我才開始去讀。

目前讀推理小說還是有點不習慣，不過我讀了林斯諺老師的【瑪雅任務】和正在讀的【雨夜送葬曲】（最近打算入手他的【芭達雅血咒】）印象還不錯，也透過他重新去認識傳統的推理作品－－例如你能在我書架上看到密室推理之王－－約翰狄克森卡爾的【三口棺材】。（其實下面還有一本剛買的ＡＮＯＴＨＥＲ小說還沒看ｗ）

東野圭吾我只讀過他的【空洞的十字架】（因為當時剛好又再討論廢死議題，很好看，我窩在咖啡廳一個下午就讀完了）。你說得沒錯，他對人的心理與思想有非常細膩的描繪，小說中每一個人物的反應都能戳中人心。

【嫌疑犯ｘ的獻身】很多人推，我也該找個機會入手了。ｗｗｗ

文學的話，我喜歡的作家是侯文詠，【白色巨塔】、【危險心靈】、【靈魂擁抱】我覺得是經典中的經典，對於人性險惡的那一部分，描繪得非常現實，現實到你會害怕的程度。（只是他的小說都習慣性爛尾，有點不舒服ｗ）

（有人做過統計，歷史系學生的藏書量是所有學科的學生當中最多的。沒錯，身為歷史系學生，每次回家最頭痛的就是書要怎麼帶回去ｗｗｗ）←每學期幾乎都寄一、兩大箱回家ｗｗｗ

日之影空洞

kon60301 發表於 2016-4-18 21:06
喔喔喔。原來也同是歷史系學生。XD（【槍砲、病菌、與鋼鐵】是一本好書ｗｗｗ）

說到選項，畢竟這裡是以 ...

樓主說的幾本歷史小說感覺都很有趣，我對西方的歷史小說不是很熟悉，看來該去了解一下了。

說到乙一，他在台灣也有不少書迷，寫作的文風也是十分有特色。
日常推理可以給人有別於正統推理的樂趣，以推理小說來講也是不錯的選擇。

侯文詠的話我只看過白色巨塔，也許跟他本身的職業有關，確實非常寫實。
至於習慣性爛尾我倒是不太了解，願聞其詳

月蝕夜

日之影空洞 發表於 2016-4-19 13:57
樓主說的幾本歷史小說感覺都很有趣，我對西方的歷史小說不是很熟悉，看來該去了解一下了。

說到乙一，他 ...

「習慣性爛尾」或許有點重。不過這確實是我的感覺。

拿我們都看過的【白色巨塔】來說，最後一幕是主角對手術室的人發完火之後，到自己的辦公室自怨自艾。

【白色巨塔】、【危險心靈】、【靈魂擁抱】都是由一個議題出發：權力（醫院醫師奪權）、教育（【聖堂教父】漫畫事件）、名氣（以不同類別文學見長的作家之間的衝突），接著衍伸為正反兩面，不同觀點間的劇情發展，但最重要的結論－－也不是要作家一定要下結論，要採開放式劇情也可以。

不過，侯文詠的小說結尾有種「擺爛不管」的感覺，彷彿前面的事情都沒發生過，一切回到原點或是更糟。
【白色巨塔】裡的主角，最後變成了自己最不想成為的那種人，所愛之人也離他而去。
【危險心靈】裡的主角，逃避了以他為中心的教育抗爭，躲到沒有人認識自己的地方。
【靈魂擁抱】裡的主角，寫得一手義正詞嚴的文學，自認任何舉動都是行得正做得直，但最後依然耿耿於懷一位癌末讀者宣稱持有「能夠讓他身敗名裂的證據」。一直到那位讀者去世前，都還想盡辦法要取回那個根本不存在的「證據」。

我這樣說看起來好像是不錯的開放式結局引人深思，不過在讀當下，你只會覺得，前面厚厚的一疊故事，到尾都是一場空，好像前面的劇情和引發讀者思考的點，都是無用的。

這就是我所說的：「爛尾」。

日之影空洞

kon60301 發表於 2016-4-19 14:18
「習慣性爛尾」或許有點重。不過這確實是我的感覺。

拿我們都看過的【白色巨塔】來說，最後一幕是主角對 ...

這樣應該不能說是爛尾吧
爛尾應該是作者對自己的作品不負責，收尾的部分草率隨便，無視前面劇情的粗暴的了結。

你說的應該不是這種吧，感覺只是你個人不能接受結局啊。
也許讀完後那種空洞感也是值得細細品味的。

火車上面有鱷魚

你說平時要多寫,可是我覺得如果沒有靈感的話寫出來的東西,我自己都不敢看
總感覺寫作這種東西,是要天時地利人和才能寫出好作品的 (我自己本身是很少在創作啦,書也不太常用買的,畢竟從小家境問題,能借的到就盡量借的習慣已經養成了)

月蝕夜

火車上面有鱷魚 發表於 2016-4-19 22:09
你說平時要多寫,可是我覺得如果沒有靈感的話寫出來的東西,我自己都不敢看
總感覺寫作這種東西,是要天時地 ...

沒有靈感，就去找。看書，出去逛逛也行。

所謂多寫，不是要你寫出什麼曠世巨作。

臨摹、改寫其他作品劇情也行。又不是叫你直接投稿。而是要你多練習的意思，你不寫，也不會知道自己寫作的瓶頸在哪裡。從臨摹到有頭有尾的故事，架構、鋪陳、角色設計、旁白……這些都是要長時間學習和練習
的。
沒有人一開始寫就可以看的！除非是天才！（我的床頭櫃底下滿滿都是我以前寫在筆記本上的黑歷史）

天時地利人和很重要，但天助自助者，平常不累積稿量，好的稿子也不會從天上掉下來給你。（我從小學四年級寫到高中一年級，才有一篇有頭有尾還算可以看的【異變】。不然之前都是屁孩小說。）

－－－－

如果想成為作家－－我寫給想當作家的人看，不要亂對號入座）－－就必須要做到「沒有靈感也能寫」的程度。（當然這是非常嚴苛的，畢竟如果想成為專業，就必須做很多自己不喜歡做的事。）

正如同李敖說的：「作家等靈感來再寫作，就跟妓女等性慾來才接客一樣。」

不要什麼都推給靈感，除了靈感，還有其他東西可以做：多讀書、多觀察，故事不行就先去寫設定。想要寫作，就坐到電腦前、稿紙前、筆記本前－－寫！沒靈感可寫就是用擠的。大部分的作家就是這樣過來的。

九把刀全盛時期一天了不起也只到五千字－－看起來好像不多，相信我，如果有寫作經驗，會發現打沒一千字就幾個小時過去了。

那為什麼九把刀能一天寫五千？難道他靈感真的源源不絕？源源不絕到能一年出十二本書？

不是，是因為他底子夠好（啃完交大圖書館幾萬本閒書）、多寫（在校園網站上連載）、甚至他後來成功出書，默默無名躲在電影院廁所寫作的時光也有六年。

六年，加上前面在網路上奮鬥的時光也有十幾年，難道這段時間他都在等天時地利人和嗎？

沒，他發現自己有寫作的才能，就放開－－寫就對了！（他自己也說過他第一篇寫出來的「小說」，連主角都還沒出場就放棄了。）。

－－－－

ｐｓ：不是要砲人啦，其實我是看了很多人都把寫作問題推給靈感，有點納悶－－我自己在高二升高三有嘗試過一年之內每個月寫兩萬字的短篇－－成功了。能不能看是一回事，但至少，有頭有尾，而我就只是：「我寫這個題材」，就開始動筆了。加上高中課業重，我不可能就在椅子上發呆「等靈感」。我要寫了，就寫。沒想太多。

有天時（高中課業繁重時期）地利（學生限制重重的生活）人和（沒人會想要一個看上去沒在念書的高中生天天窩在那裏寫亂七八糟的東西。）嗎？

沒有，我就是寫而已。

共勉之。

火車上面有鱷魚

kon60301 發表於 2016-4-19 23:28
沒有靈感，就去找。看書，出去逛逛也行。

所謂多寫，不是要你寫出什麼曠世巨作。

看來你真的有成為一位作家的潛力呢 連回復也可以打這麼多字XDD  

我的確看到很多人都會說要多寫才有好作品
像我目前最喜歡的外國作家 布蘭德山德森就說他無時無刻都在寫,他其中一篇短篇小說還是飛機上寫出來的。

我的話我寫作主要都是為了抒發情感吧,沒有辦法像別人訴說的時候,寫出來感覺會好很多

不知火舞

楼主和2楼那一位是难得叙述清楚字里行间谈吐清晰的人，不是吹捧也不是夸大其词，虽然因为繁体字的原因其实并没有多看几行，不过爱读书的人没有坏人，总是一些值得尊敬的人。明明写的是95年10月，不知为何，倒是看上去比在下大，像阁下和2楼那位应该能够写出人们所期待的那种精彩绝伦文笔清雅的小说吧，希望有一天能够看到两位的小说