《日本電視動畫史50週年》專欄第35回（1997年）：第2次動...

天麟閻

1997年的矚目之星

《神奇寶貝》（4月1日開播）
圖片為雜誌的宣傳插圖！

第35回 1997年（平成9年）
《少女革命UTENA》、《神奇寶貝》
以及『數位化製作』的浪潮

※ 內容包含大量影片，點開前請注意：

西元1997年（民國86年），託1995年動畫《新世紀福音戰士》超大盛況之福（請見專欄第34回），日本宣告迎來『第2次動畫熱潮』。同時，該年也是兩部電視動畫《少女革命ウテナ》（少女革命UTENA）與《ポケットモンスター》（神奇寶貝）相繼誕生的一年。

因為《EVA》而跟著降臨的第二次動畫熱潮，被其作品特徵的『緻密映像感、豐富情報量、難解心理劇』宛如板機般被扣住而擊發，並且串起一系列分析研究的高漲氣勢。許多熱心的粉絲、研究專家、心理學者、社會學家們，開始爭相解釋動畫製作群在作品背後中所隱藏的真意，或者是在這龐大熱潮下所形成的消費者行為模式－－《少女革命》就是在這所謂『動畫批評的時代』（原文：アニメ批評の時代）佔盡天時地利人和的一大動畫。

《少女革命》由動畫公司「J.C.STAFF」所製作，幕後導演為曾任《美少女戰士》系列第二任Series Director的動畫演出家幾原邦彦。本片描述一心想成為王子而毅然穿上男裝的女主角天上歐蒂娜，為了守護被稱為「薔薇新娘」的神祕美少女姬宮安希，與鳳學園的學生會成員們進行一連串「發動世界革命力量」的決鬥。通篇故事不僅充滿暗示性，而且富含前衛電影、反體制主義的地下戲劇（原文：アングラ演劇）、寶塚歌劇、……等表現手法，足以充分刺激許多年長觀眾們的好奇心與求知慾。

長約1分31秒的《少女革命》NCOP曲「輪舞-revolution」

另一部電視動畫《神奇寶貝》，則是由1994年創立的新動畫公司「OLM」（オー・エル・エム）所製作。本片的總監督湯山邦彦和系列構成首藤剛志兩人正是1982年經典動畫《甜甜仙子 Minky Momo》的黃金拍檔。改編自同名任天堂電玩遊戲的這部動畫（監督為日高政光），自從播出之後便深深擄獲小朋友的心，所造成的影響甚至遍及海外。可是，在這過熱的人氣之中，該年12月16日卻不幸發生了總共約750名觀眾因為看了第38話而引發身體嚴重不適、緊急住院的社會案件……

『神奇寶貝事件』在案發當時，全國各地的新聞媒體紛紛大肆報導，動畫本身也被政府勒令中斷播出長達五個月。在節目暫停的期間，事件的發生主因被分析出來，原來是由於強烈閃爍的光線刺激所導致。在這起事件之後，像是「觀看電視節目時，請保持室內明亮、不要太靠近電視機。」這類的宣傳標語，開始大量出現在電視節目的片頭。

長約1分28秒的《神奇寶貝》OP1「めざせポケモンマスター」

另外，電視動畫的技術發展史在該年也出現巨大的轉捩點：「東映動画」的《鬼太郎 第4期》從第64話＜激走!妖怪ラリー＞開始，破天荒在這部賽璐珞動畫系列的製作工程中，從『上色』一直到最後階段均導入全數位化製作，此乃業界首創。東映動畫公司得以實現這項改革，要歸功於「株式会社セルシス」（CELSYS, Inc.）的招牌軟體《RETAS! PRO HD》，讓他們能夠在傳統的製作流程上（作畫、上色、攝影的分工）進行無縫接軌。

以東映動畫的英明決策為契機，其他公司也陸續開始檢討『數位化製作導入』的可行性。直到21世紀初期的這段期間，除了《海螺小姐》以外的所有動畫製作現場，幾乎已經看不到賽璐珞動畫專用的顏料了。（正文完）

來源:animen